How does „wisdom emerge out of the folly and mockery‟ in A Midsummer Night’s Dream?

Love’s Foolishness 2: Young Helena is audaciously infatuated with Demetrius, a man who detests her, as well as is enamored with her dear companion, Hermia. The parts appear to invert in this “couple,” for Helena is the individual who seeks after an inconvenient Demetrius, while he pursues another. This is a session of feline and mouse. These characters have transformed love into a diversion.

Love’s Foolishness 3: This time, love is taunted in a play inside a play. The everyday people (and lighthearted element of this Shakespearean play) choose to put on the deplorable disaster of Pyramus and Thisbe, an awesome romantic tale. They torment it to chuckling by choosing it as their dramatization to authorize, and they coincidentally taunt the perfect of affection by relegating the parts arbitrarily. This subject will be returned to in Act 5.

Act II, Scenes 1-2: “Night, A wood close Athens” and “Another piece of the wood”

Love’s Foolishness 4: Titania and Oberon enter, maddened with each other albeit as far as anyone knows in adoration. Their picture in the play is of a pixie couple who as of now detests each other. They talk about assumed adores each has with other individuals, limiting the affection they have together.

Love’s Foolishness 5: Helena charms Demetrius brutally, tenacious to his coldblooded treatment of her. She expresses that men are intended to charm ladies, not ladies to men. This inversion of characters in Shakespeare’s chance is somewhat crazy and stupid.

Love’s Foolishness 6: Oberon places the enchantment squeeze on Titania’s eyes trusting that she will begin to look all starry eyed at “something contemptible” Act 2, Scene 2, lines 33-34. Empowering this pixie ruler to experience passionate feelings for a wretched animal derides the legitimacy of affection.

Love’s Foolishness 7: Helena can hardly imagine how these men cherish her. She trusts that their adoration to her is a savage joke, absurd treatment. She is annoyed with Lysander for hovering over her, for she basically does not nor can’t trust it to be valid. Besides, the affection that Lysander at one point has for Hermia, all of a sudden changes into reverence for Helena quickly from the enchantment juice. A basic drop of juice can change love rapidly and stupidly.

Act III, Scenes 1-2: “a similar spot in the wood” and “Another piece of the wood”

Love’s Foolishness 8: In the players’ creation of Pyramus and Thisbe, they trust that a divider should physically isolate the darlings. They appoint the part of the divider to Snout a man, advancing heaps of giggling and parody to the genuine romantic tale.

Love’s Foolishness 9: The picture of Titania awakening to become hopelessly enamored with the jackass confronted Bottom is unadulterated joke of the perfect of affection. An excellent pixie adoring and alluring a typical man, as well as an ass is absurd, amusing, and dreadful. What amount more can love be ridiculed?

Love’s Foolishness 10: Seeing the exhibition of the four Athenian darlings squabble is diverting to the pixie Puck. He states in the most well known line from the play, “What tricks these mortals be!” Act 3, Scene 2, line 115 suggesting that their silliness emerges in light of affection. Love influences the mortals to act absurd and Puck sees it.

Love’s Foolishness 11: This essential scene of the adoration quadrangle all trapped is insane and silly. Each man continues changing the lady he cherishes, and every lady can’t trust the truth of the affection announced. Demetrius adores Helena, the lady he hates, and Lysander deserts his genuine romance Hermia, to hover over Helena too. The two even end up plainly absurd warriors and plan to duel for adoration. Besides, Helena and Hermia end up plainly absurd feline warriors also, all for the sake of affection.

Act IV, Scenes 1-2: “a similar segment of the wood” and “Athens, A room in Quince’s home”

Love’s Foolishness 12: The picture of Titania ensnared and dozing over an ass is both brave and stunning. This play appears to take the joke of affection to outrageous delineations to demonstrate a point.

Love’s Foolishness 13: Love is additionally given an absurd name in the character of Bottom. He is urgently infatuated with himself, loves to hear himself talk, and needs to play each part in the play, and plans to compose an introduction about his “fantasy.” Having Bottom hover upon himself is the outline of a silly and comic character ridiculing an alternate sort of affection.

Act V: “Athens, The immense lobby in the royal residence of Theseus”

Love’s Foolishness 14: The play closes with the wedding of Theseus and Hippolyta that was hindered in the primary demonstration. In any case, this time, rather than concentrating solely on the delightful union of one couple, the play enables a triple wedding to happen. This triple wedding takes away the significance of each couple’s adoration and reduces its significance to some degree.
एक मिडसमर नाईट ड्रीम एक नाटक है।
अधिनियम 1, परिदृश्य 1-2: “एथेंस, थेसियस के शाही निवास में एक गलियारे” और “एथेंस में कुंसी के घर में एक कमरा”

प्यार की बेवकूफी 1: इस खेल में आराधना से बना मजाक मुख्य दृश्य से अंतिम तक स्पष्ट है। एक विवाह के रूप में खेलना शुरू होता है, परमात्मा के स्वर्गीय संघ की स्वीकृति इसके बावजूद, यह संघ बाहर से प्रार्थना के द्वारा रुका हुआ है। यह निश्चय है कि आराधना की छवि, एक शादी, खेल शुरू होती है, लेकिन वास्तव में कभी भी ऐसा नहीं होता कि खेलने के बावजूद जो कुछ भी छोड़ा जाता है, उसके लिए स्नेह के लालच के चित्रण के संदर्भ में एक बिंदु सेट होता है।

प्यार की बेवकूफी 2: युवा हेलेना साहसपूर्वक देमेत्रियुस के साथ प्रेरणा देता है, एक ऐसा व्यक्ति जो उसे घृणा करता है, और साथ ही अपने प्रिय साथी, हर्मिया के साथ बेहद प्यार करता है हेलेना के लिए भागों “युगल” में पलटते दिखाई देते हैं, जो एक असुविधाजनक देमेत्रियस के बाद का प्रयास करता है, जबकि वह दूसरे का पीछा करता है यह बिल्ली के समान और माउस का एक सत्र है इन पात्रों ने प्रेम को मोड़ में बदल दिया है

प्यार की मूर्खता 3: इस बार, एक नाटक के अंदर एक नाटक में प्रेम को तानाशाह किया जाता है। हर रोज लोग (और इस शेक्सपियर के नाटक के हल्के तत्व) पिरामास और इस के दु: खद दुर्घटना को चुनते हैं, एक भयानक रोमांटिक कहानी। वे इसे अपने नाटकीय रूप से अधिकृत करने के लिए इसे चुनकर चुराने के लिए पीड़ा देते हैं, और वे संयोगवश रूप से भागों को निर्विवाद रूप से अलग करके स्नेह को ताना देते हैं। इस विषय को अधिनियम 5 में वापस कर दिया जाएगा।

अधिनियम द्वितीय, परिदृश्य 1-2: “रात, एक लकड़ी बंद एथेंस” और “लकड़ी का एक टुकड़ा”

प्यार की बेवकूफी 4: टिटानिया और ओबर्नन प्रवेश करते हैं, जहां तक ​​किसी को आराधना में जानता है, जहां तक ​​एक-दूसरे के साथ परेशानी होती है। नाटक में उनकी तस्वीर एक पिक्सी जोड़ी की है जो अब एक-दूसरे को घृणा करती हैं। वे इस बात पर विचार करते हैं कि प्रत्येक व्यक्ति के पास अन्य व्यक्तियों के साथ प्यार है, जिनके पास एक साथ स्नेह है।

प्यार की मूर्खता 5: हेलेना ने डेमेट्रिएस को अपने क्रूर इलाज के लिए क्रूरतापूर्वक, उसके साथ लगाया। वह व्यक्त करती है कि पुरुष आकर्षण महिलाओं के लिए हैं, पुरुषों के लिए महिलाओं को नहीं। शेक्सपियर के मौके में अक्षरों के इस उलटा कुछ हद तक पागल और बेवकूफ है।

प्यार की मूर्खता 6: ओबर्नन ने टिटानिया की आँखों पर आकर्षण का निचोड़ रखा है, भरोसा रखता है कि वह “कुछ घृणित” अधिनियम 2, दृश्य 2, लाइन 33-34 पर सभी सितारों की आंखों को देखने लगेगा। एक नीच जानवरों के लिए भावुक भावनाओं का अनुभव करने के लिए इस पिक्सी शासक को सशक्त बनाना, स्नेह की वैधता का प्रतीक है।

प्यार की मूर्खता 7: हेलेना शायद ही कल्पना नहीं कर सकती कि ये लोग उसे कैसे पसंद करते हैं। वह भरोसा करती है कि उनके प्रति उनकी आराधना एक क्रूर मजाक, बेतुका उपचार है। वह लंदन के साथ उस पर घूमने के लिए नाराज है, क्योंकि वह मूल रूप से वैध नहीं है और न ही उस पर भरोसा कर सकती है। इसके अलावा, एक बिंदु पर Lysander एक हर्मिया के लिए स्नेह है, अचानक रस के रस से जल्दी से हेलेना के लिए सम्मान में सभी अचानक बदलाव रस की एक बुनियादी बूंद तेजी से और बेवकूफी प्यार को बदल सकते हैं।

अधिनियम III, परिदृश्य 1-2: “लकड़ी में एक समान स्थान” और “लकड़ी का एक टुकड़ा”

प्यार की मूर्खता 8: पिरामास और इस के खिलाड़ियों के निर्माण में, वे भरोसा करते हैं कि एक विभक्त को शारीरिक रूप से अलग करना चाहिए। वे विभाजक का हिस्सा एक व्यक्ति को स्नौट करने के लिए नियुक्त करते हैं, वास्तविक रोमांटिक कथा को झुकाव और पैरोडी के ढेर के आगे बढ़ रहे हैं।

प्यार की मूर्खता 9: टाइटनिया की तस्वीर को जागृत करने के लिए जागृत होने वाले गधे से बेहद उत्साहित होने के लिए नीचे का निमंत्रण मजाक का एकदम सही स्नेह है। एक उत्कृष्ट पिक्सी एक ठेठ आदमी, साथ ही साथ एक गधे को बेतुका, मनोरंजक और भयानक, आकर्षक और आकर्षक बना रहा है। क्या अधिक राशि प्यार हो सकता है उपहास हो सकता है?

प्रेम की मूर्खता 10: चार अथेनियन दुल्हनों के प्रदर्शन को देखते हुए पिक्सी पक को बदल रहा है। वह नाटक से सबसे अच्छी तरह से ज्ञात पंक्ति में कहता है, “इन मनुष्यों को क्या गुरगाते हैं!” अधिनियम 3, दृश्य 2, रेखा 115 ने सुझाव दिया है कि उनकी मूर्खता स्नेह के प्रकाश में उभरती है प्रेम मनुष्यों को बेतुका कृत्यों पर प्रभाव डालता है और पक को देखता है।

प्यार की मूर्खता 11: आराधना के इस आवश्यक परिदृश्य में फंसे हुए सभी चारों ओर पागल और मूर्खतापूर्ण है। हर आदमी उस महिला को बदलता रहता है जिसे वह प्यार करता है, और हर महिला स्नेह की सच्चाई पर भरोसा नहीं कर सकती है। डेमेत्रियुस हेलेना को निहारती है, जिस महिला को वह नफरत करता है, और लिसेंदर ने हेलेना पर भी घुमने के लिए अपने असली रोमांस हर्मिया को रेगिस्तान में छोड़ दिया है दो भी स्पष्ट रूप से समाप्त होता है.

बेतुका योद्धाओं और पूजा के लिए द्वंद्वयुद्ध की योजना। इसके अलावा, हेलेना और हर्मिया स्नेह की खातिर सभी स्पष्ट रूप से बेतुका बिल्ली के समान योद्धाओं को भी समाप्त करते हैं। अधिनियम 4, परिदृश्य 1-2: “लकड़ी का एक समान खंड” और “एथेंस, क्विन्स के घर में एक कमरा” लव ऑफ फूलिंसनेस 12: टाइटैनिया की तस्वीर फट गई और एक गधे पर डूबना बहादुर और तेजस्वी दोनों ही था। यह नाटक स्नेह के मजाक को एक बिंदु का प्रदर्शन करने के लिए अपमानजनक चित्रण करने के लिए प्रतीत होता है प्यार की मूर्खता 13: प्यार को इसके अलावा नीचे के चरित्र में एक बेतुका नाम दिया गया है। वह तत्काल अपने आप से मुग्ध हो गए हैं, खुद को सुनना पसंद करते हैं, और खेलने के लिए प्रत्येक भाग को खेलने की जरूरत है, और अपने “कल्पना” के बारे में एक परिचय तैयार करने की योजना बना रही है। नीचे अपने आप पर चलना एक मूर्ख और हास्यकारक चरित्र की रूपरेखा है जो एक दूसरे के स्नेह की उपेक्षा करता है। अधिनियम वी: “एथेंस, थेसियस के शाही निवास में अनगिनत लॉबी” लव ऑफ फूलिशनेस 14: यह नाटक थेसीस और हिप्पोलिटा की शादी के साथ बंद हो जाता है जो प्राथमिक प्रदर्शन में रुका हुआ था। किसी भी मामले में, इस समय, केवल एक दंपति के आनंदमय संघ पर ध्यान केंद्रित करने के बजाय, यह नाटक तीनों शादी होने में सक्षम बनाता है यह ट्रिपल शादी प्रत्येक दंपती की आराधना के महत्व को दूर करती है और कुछ हद तक इसका महत्व कम करती है।
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10 Responses

  1. harsha says:

    plz aap answer ko hindi me bhi present kar de taki answer acche se samj me aajye plz

  2. Minu says:

    Ye answer question se related nahi lag raha hai.please explain how it is related

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  2. 2019

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