BRITISH NOVEL EXAM NOTES IN HINDI AND ENGLISH- PORTRAIT OF THE ARTIST AS A YOUNG MAN

THE NOVEL PORTRAIT BEING A HIGHLY SYMBOLIC NOVEL, A INQUISITIVE READER CAN DISCERN SEVERAL THEMATIC MOTIFS IN IT.
рдЪрд┐рддреНрд░ рдПрдХ рдЕрддреНрдпрдзрд┐рдХ рдкреНрд░рддреАрдХрд╛рддреНрдордХ рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рд╣реИ, рдПрдХ рдЬрд┐рдЬреНрдЮрд╛рд╕реБ рдкрд╛рдардХ рдЗрд╕рдореЗрдВ рдХрдИ рд╡рд┐рд╖рдпрдЧрдд рд░реВрдкрд╛рдВрдХрдиреЛрдВ рдХреЛ рджреЗрдЦ рд╕рдХрддрд╛ рд╣реИред
THE MAIN THEME OF THE PORTRAIT IS THE PORTRAYAL OF THE DEVELOPMENT OF A YOUNG MAN AS A ARTIST.
рдЪрд┐рддреНрд░ рдХрд╛ рдореБрдЦреНрдп рд╡рд┐рд╖рдп рдПрдХ рдХрд▓рд╛рдХрд╛рд░ рдХреЗ рд░реВрдк рдореЗрдВ рдПрдХ рдпреБрд╡рд╛ рд╡реНрдпрдХреНрддрд┐ рдХреЗ рд╡рд┐рдХрд╛рд╕ рдХреЗ рдЪрд┐рддреНрд░рдг рд╣реИред
THEME IS WELL INDICATED IN THE TITLE ITSELF.
рд╡рд┐рд╖рдп рдХреЛ рд╢реАрд░реНрд╖рдХ рдореЗрдВ рд╣реА рдЕрдЪреНрдЫреА рддрд░рд╣ рд╕реЗ рджрд░реНрд╢рд╛рдпрд╛ рдЧрдпрд╛ рд╣реИ
THE VARIOUS CONTEXTS THAT WENT INTO THE MAKING OF A POTRAIT ARE тАУ
рд╡рд┐рднрд┐рдиреНрди рд╕рдВрджрд░реНрдн рдЬреЛ рдПрдХ рдкреЛрд░реНрдЯреНрд░реЗрдЯ рдмрдирд╛рдиреЗ рдореЗрдВ рдЪрд▓реЗ рдЧрдП рд╣реИрдВ
1 JOYCEтАЩS OWN LIFE
рдЖрдирдиреНрдж рдХрд╛ рдЕрдкрдирд╛ рдЬреАрд╡рди
2 EUROPEAN LITERARY INFLUENCES рдпреВрд░реЛрдкреАрдп рд╕рд╛рд╣рд┐рддреНрдпрд┐рдХ рдкреНрд░рднрд╛рд╡
3 THE INTELLECTUAL CLIMATE ASSOCIATED WITH ENGLISH LANGUAGE MODERNISM OF WHICH JOYCE, ELIOT AND POUND WERE THE LEADING LIGHTS
рдЕрдВрдЧреНрд░реЗрдЬреА рднрд╛рд╖рд╛ рдХреЗ рдЖрдзреБрдирд┐рдХрддрд╛рд╡рд╛рдж рд╕реЗ рдЬреБрдбрд╝реЗ рдмреМрджреНрдзрд┐рдХ рдЬрд▓рд╡рд╛рдпреБ рдЬрд┐рдирдореЗрдВ рдЬреЙрдЗрд╕, рдПрд▓рд┐рдпрдЯ рдФрд░ рдкрд╛рдЙрдВрдб рдЕрдЧреНрд░рдгреА рд░реЛрд╢рдиреА рдереЗ
4 ONE CAN SAY THAT STEPHEN IS QUITE A COMPLEX, ENIGMATIC CHARACTER IN THAT SENSE WITH NO STEREOTYPED OR SET TRAITS.
рдХреЛрдИ рдпрд╣ рдХрд╣ рд╕рдХрддрд╛ рд╣реИ рдХрд┐ рд╕реНрдЯреАрдлрди рдПрдХ рдРрд╕реА рдЬрдЯрд┐рд▓, рдЧреВрдврд╝ рдЪрд░рд┐рддреНрд░ рд╣реИ рдЬрд┐рд╕рдореЗрдВ рдХреЛрдИ рд░рд╣рд╕реНрдп рдпрд╛ рд╡рд┐рд╢рд┐рд╖реНрдЯ рдмрд╛рдд рдирд╣реАрдВ рд╣реИред
HE SEEM GOD LIKE AND SUPERHUMANLY AT TIME AND AT OTHER TIME, HE IS ONLY A LUDICROUS CHARACTER.
рдХрднреА рд╡рд╣ рднрдЧрд╡рд╛рди рдХреА рддрд░рд╣ рдФрд░ рдЕрд▓реМрдХрд┐рдХ рд▓рдЧрддрд╛ рд╣реИ рдФрд░ рдХрднреА, рд╡рд╣ рдХреЗрд╡рд▓ рдПрдХ рд╣рд╛рд╕реНрдпрд╛рд╕реНрдкрдж рдЪрд░рд┐рддреНрд░ рд╣реИ
ONE THING IS, HOWEVER CLEAN THAT STEPHEN AN ISOLATED FIGURE ALONE IN THE WORLD AND HE HAS TO FIGHT OUT HIS DUBIOUS MYSTERIOUS PATH ALL ALONE AND HIS OWN EFFORTS
рдПрдХ рдЪреАрдЬ рдЬреЛ рдХрд┐, рд╣рд╛рд▓рд╛рдВрдХрд┐ рд╕рд╛рдл рд╣реИ рдХрд┐ рд╕реНрдЯреАрдлрди рджреБрдирд┐рдпрд╛ рд╕реЗ рдЕрд▓рдЧ рд╣реИ рддрдерд╛ рдЗрд╕рд▓рд┐рдпреЗ рдЙрд╕реЗ рдЕрдХреЗрд▓реЗ рдФрд░ рдЦреБрдж рдХреЗ рдкреНрд░рдпрд╛рд╕реЛрдВ рдЕрдкрдиреЗ рд╕рдВрджрд┐рдЧреНрдз рд░рд╣рд╕реНрдпрдордп рдкрде рд╕реЗ рд▓рдбрд╝рдирд╛ рд╣реЛрдЧрд╛ред
THE POINT TO BE FOCUSSED IS THAT ACCORDING TO STEPHEN AN ARTIST HAS, OF NECESSITY, TO BE FREE FROM ALL EXTERNAL ATTACHMENT AND COMMITMENTS IN ORDER TO BECOME A GENUINE ARTIST
рдзреНрдпрд╛рди рдХреЗрдВрджреНрд░рд┐рдд рдХрд░рдиреЗ рдХреА рдмрд╛рдд рдпрд╣ рд╣реИ рдХрд┐ рд╕реНрдЯреАрдлрди рдХреЗ рдЕрдиреБрд╕рд╛рд░, рдПрдХ рдЕрд╕рд▓реА рдХрд▓рд╛рдХрд╛рд░ рдмрдирдиреЗ рдХреЗ рд▓рд┐рдП, рдПрдХ рдХрд▓рд╛рдХрд╛рд░ рдХреА рдЖрд╡рд╢реНрдпрдХрддрд╛ рд╣реИ, рд╕рднреА рдмрд╛рд╣рд░реА рд▓рдЧрд╛рд╡ рдФрд░ рдкреНрд░рддрд┐рдмрджреНрдзрддрд╛рдУрдВ рд╕реЗ рдореБрдХреНрдд рд╣реЛрдирд╛ рдкрдбреЗрдЧрд╛ред
THE MODERN NOVEL PARTICULARLY THE STREAM OF CONSCIOUSNESS HAS BROUGHT THE DECAY OF PLOT AND CHARACTER.
рдЖрдзреБрдирд┐рдХ рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рд╡рд┐рд╢реЗрд╖ рд░реВрдк рд╕реЗ рдЪреЗрддрдирд╛ рдХреА рдзрд╛рд░рд╛ рдиреЗ рд╕рд╛рдЬрд┐рд╢ рдФрд░ рдЪрд░рд┐рддреНрд░ рдХреЗ рдХреНрд╖рдп рдХреЛ рдЬрдиреНрдо рджрд┐рдпрд╛ рд╣реИред
ACCODING TO J M BEACH ITS TENDENCY IS TOWORDS DEFORMALISATION
рдЬреЗ рдПрдо рд╕рдореБрджреНрд░ рддрдЯ рдХреЗ рдЕрдиреБрд╕рд╛рд░ рдЗрд╕рдХреА рдкреНрд░рд╡реГрддреНрддрд┐ рдЕрдиреМрдкрдЪрд╛рд░рд┐рдХрддрд╛ рдХреА рдУрд░ рд╣реИ
IN THE WORDS OF MRS WOOLF IN THE NOVEL OF SUBJECTIVITY THERE IS NO PLOT, NO CHARACTER, NO TRAGEDY, NO COMEDY AND NO LOVE INTERESTS AS IN THE TRADITIONAL NOVEL.
рд╢реНрд░реАрдорддреА рд╡реВрд▓реНрдл рдХреЗ рд╢рдмреНрджреЛрдВ рдореЗрдВ рдкрд╛рд░рдВрдкрд░рд┐рдХ рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдХреА рддрд░рд╣ рд╡реНрдпрдХреНрддрд┐рдкрд░рдХрддрд╛ рдХреЗ рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдореЗрдВ рдХреЛрдИ рд╕рд╛рдЬрд┐рд╢ рдирд╣реАрдВ рд╣реИ, рдХреЛрдИ рдЪрд░рд┐рддреНрд░ рдирд╣реАрдВ, рдХреЛрдИ рддреНрд░рд╛рд╕рджреА рдирд╣реАрдВ, рдХреЛрдИ рдХреЙрдореЗрдбреА рдирд╣реАрдВ рд╣реИ рдФрд░ рдХреЛрдИ рдкреНрдпрд╛рд░ рдирд╣реАрдВ рд╣реИ
THE STREAM OF CONSCIOUSNESS NOVELIST INSTEAD OF CONCENTRATION AROUND A LIMITED ISSUE SHOW AN ECCENTRIC TENDENCY TO FLY OUT IN MANY DIFFERENT DIRECTIONS.
рдЪреЗрддрдирд╛ рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕рдХрд╛рд░ рдХреА рдзрд╛рд░рд╛ рдХреЗ рдмрдЬрд╛рдп рдХрдИ рдЕрд▓рдЧ-рдЕрд▓рдЧ рджрд┐рд╢рд╛рдУрдВ рдореЗрдВ рд╕реАрдорд┐рдд рдореБрджреНрджреЗ рдХреЗ рдЖрд╕рдкрд╛рд╕ рдПрдХрд╛рдЧреНрд░рддрд╛ рджрд┐рдЦрд╛рдиреЗ рдХреЗ рд▓рд┐рдП рдПрдХ рд╡рд┐рд▓рдХреНрд╖рдг рдкреНрд░рд╡реГрддреНрддрд┐ рд╣реИ
INSTEAD OF CONTINUITY OF ACTION THEY HAVE A TENDENCY TO DICONTINUE IT.
рдХреЗ рдмрдЬрд╛рдп рдХрд╛рд░реНрд░рд╡рд╛рдИ рдХреА рдирд┐рд░рдВрддрд░рддрд╛ рд╡реЗ рдЗрд╕реЗ рдмрдВрдж рдХрд░рдиреЗ рдХреА рдкреНрд░рд╡реГрддреНрддрд┐ рд╣реИред
OF COURSE THERE ARE LIMITATIONS TO THE STREAM OF CONSCIOUSNESS NOVEL.
рдмреЗрд╢рдХ рдЪреЗрддрдирд╛ рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдХреА рдзрд╛рд░рд╛ рдореЗрдВ рд╕реАрдорд╛рдПрдВ рд╣реИрдВ
THE TECHNIQUE UNDERTAKES TO PRESENT CONSCIOUSNESS AT PRE-SPEECH LEVEL.
рддрдХрдиреАрдХ рдкреВрд░реНрд╡-рднрд╛рд╖рдг рд╕реНрддрд░ рдкрд░ рдЪреЗрддрдирд╛ рдкреНрд░рд╕реНрддреБрдд рдХрд░рдиреЗ рдХрд╛ рдХрд╛рд░реНрдп рдХрд░рддреА рд╣реИ
BUT IT IS NOT POSSIBLE
рд▓реЗрдХрд┐рди рдпрд╣ рд╕рдВрднрд╡ рдирд╣реАрдВ рд╣реИ
THEN WHEN THE WORKING OF THE CONSCIOUSNESS PASS THROUGHT THE MEDIUM OF LANGUAGE THERE IS DISFORMATION OF LANGUAGE
рдлрд┐рд░ рдЬрдм рднрд╛рд╖рд╛ рдХреЗ рдорд╛рдзреНрдпрдо рд╕реЗ рдЪреЗрддрдирд╛ рдХреЗ рдХрд╛рдордХрд╛рдЬ рдкрд╛рд░рд┐рдд рд╣реЛрдиреЗ рдкрд░ рднрд╛рд╖рд╛ рдХрд╛ рд╡рд┐рд░реВрдкрддрд╛ рд╣реИ
SECONDLY, LANGUAGE IS ONLY AN OPAQUE MEDIUM WHICH IS INADEQUATE
TO DEPICT VIVIDLY THE INNER WORKING OF HUMAN CONSCIOUSNESS
рджреВрд╕рд░рд╛, рднрд╛рд╖рд╛ рдХреЗрд╡рд▓ рдПрдХ рдЕрдкрд╛рд░рджрд░реНрд╢реА рдорд╛рдзреНрдпрдо рд╣реИ рдЬреЛ рдЕрдкрд░реНрдпрд╛рдкреНрдд рд╣реИред рд╕реНрдкрд╖реНрдЯ рд░реВрдк рд╕реЗ рдЪрд┐рддреНрд░рд┐рдд рдХрд░рдиреЗ рдХреЗ рд▓рд┐рдП
рдорд╛рдирд╡ рдЪреЗрддрдирд╛ рдХреЗ рдЕрдВрджрд░реВрдиреА рдХрд╛рдордХрд╛рдЬ рд╣реИред
NO DOUBT THE HEYDAY OF THIS TECHNIQUE IS OVER.
рдЗрд╕рдореЗрдВ рдХреЛрдИ рд╢рдХ рдирд╣реАрдВ рдЗрд╕ рддрдХрдиреАрдХ рдХрд╛ рд╕рдордп рдЦрддреНрдо рд╣реЛ рдЪреБрдХрд╛ рд╣реИред
YET, ITS EVERLASTING IMPACT ON ALL FORM LITERATURE IS UNDENIABLE
рдЕрднреА рддрдХ, рд╕рднреА рдлрд╛рд░реНрдо рд╕рд╛рд╣рд┐рддреНрдп рдкрд░ рдЗрд╕рдХреЗ рдЕрд╕реАрдо рдкреНрд░рднрд╛рд╡ рдХреЛ рдирдХрд╛рд░рд╛ рдирд╣реАрдВ рдЬрд╛ рд╕рдХрддрд╛ рд╣реИ
A PORTRAIT CAN BE SEEM AS A BILDUNGSROMAN AND AS AESTHETIC AUTOBIOGRAPHY
рдПрдХ рдкреЛрд░реНрдЯреНрд░реЗрдЯ рдПрдХ рдмрд┐рд▓реНрджреБрдВрдЧрд╕реНрд╕реЛрдорди рдФрд░ рд╕реМрдВрджрд░реНрдпрд╡рд╛рджреА рдЖрддреНрдордХрдерд╛ рдХреЗ рд░реВрдк рдореЗрдВ рд╣реЛ рд╕рдХрддрд╛ рд╣реИ
IN THE MATTER OF STATIONING HIMSELF, JOYCE KEEPS VARYING HIS DISTANCE FROM STEPHEN BUT NEVER DOES SO DRASTICALLY.
рдЦреБрдж рдХреЛ рд╕реНрдердЧрд┐рдд рдХрд░рдиреЗ рдХреЗ рдорд╛рдорд▓реЗ рдореЗрдВ, рдЬреЙрдиреНрд╕, рд╕реНрдЯреАрдлреЗрди рд╕реЗ рдЕрдкрдиреА рджреВрд░реА рдЕрд▓рдЧ рд░рдЦрддрд╛ рд╣реИ рд▓реЗрдХрд┐рди рдРрд╕рд╛ рдХрднреА рднреА рдмрд╣реБрдд рддреЗрдЬреА рд╕реЗ рдирд╣реАрдВ рдХрд░рддрд╛ рд╣реИ
THE NOVELтАЩS OVERALL STRUCTURE HAS THREE BROAD MOVEMENTS.
рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдХреА рд╕рдордЧреНрд░ рд╕рдВрд░рдЪрдирд╛ рдореЗрдВ рддреАрди рд╡реНрдпрд╛рдкрдХ рдЖрдВрджреЛрд▓рдиреЛрдВ рд╣реИрдВред
1. THE FIFTH CHAPTER IS A SEPARATE MOVEMENT PRECEDED BY TWO MOVEMENTS CONSTITUTING TWO CHAPTERS EACH.
рдкрд╛рдВрдЪрд╡реЗрдВ рдЕрдзреНрдпрд╛рдп рдПрдХ рдЕрд▓рдЧ рдЖрдВрджреЛрд▓рди рд╣реИ рдЗрд╕рд╕реЗ рдкрд╣рд▓реЗ рдкреНрд░рддреНрдпреЗрдХ рджреЛ рдЕрдзреНрдпрд╛рдп, рджреЛ рдЖрдВрджреЛрд▓рдиреЛрдВ рдХрд╛ рдЧрдарди рдереЗ ред
2. THE THREE MAIN PRINCIPLE OF THE THEORY OF AESTHETICS
PUT FORWARD BY STEPHEN ARE.
рд╕рд┐рджреНрдзрд╛рдВрдд рд╕реМрдВрджрд░реНрдпрд╢рд╛рд╕реНрддреНрд░ рдХреЗ рддреАрди рдореБрдЦреНрдп рд╕рд┐рджреНрдзрд╛рдВрдд рд╕реНрдЯреАрдлрди рджреНрд╡рд╛рд░рд╛ рдЖрдЧреЗ рдмрдврд╛рдпреЗ рдЧрдпреЗред
3. ART IS A STASIS BROUGHT ABOUT BY THE FORMAL RHYTHM OF BEAUTY
рдХрд▓рд╛ рдПрдХ рдард╣рд░рд╛рд╡ рдЬреЛ рд╕реМрдВрджрд░реНрдп рдХреА рдФрдкрдЪрд╛рд░рд┐рдХ рд▓рдп рджреНрд╡рд╛рд░рд╛ рд▓рд╛рдпрд╛ рдЧрдпрд╛ рд╣реИред
4. ART OF BEAUTY DIVORCED FROM GOOD AND EVIL IS AKIN TO TRUTH, THEREFORE, IF TRUTH CAN BEST BE APPROACHED THROUGH THE THREE STAGES OF APPREHENSION.
рд╕реМрдВрджрд░реНрдп рдХреА рдХрд▓рд╛ рдЬреЛ рдЕрдЪреНрдЫреА рдФрд░ рдмреБрд░рд╛рдИ рд╕реЗ рдЕрд▓рдЧ рд╣реЛ рдХрд░ рд╕рдЪреНрдЪрд╛рдИ рдХреЗ рд╕рдорд╛рди рд╣реИ, рдЗрд╕рд▓рд┐рдП, рд╕рдЪреНрдЪрд╛рдИ рддрдХ рдЖрд╢рдВрдХрд╛ рдХреЗ рддреАрди рдЪрд░рдгреЛрдВ рдХреЗ рдорд╛рдзреНрдпрдо рд╕реЗ рд╕рдВрдкрд░реНрдХ рдХрд░рдиреЗ рдХрд╛ рд╕рдмрд╕реЗ рдЕрдЪреНрдЫрд╛ рдЙрдкрд╛рдп рд╣реИред
STEPHENтАЩS GROWTH INTO ADULTHOOD AND HIS EVOLUTION AS AN ARTIST ARE CAPTURED BY JOYCE QUITE COMPETENTLY THOUGH THE TWO THRUSTS ARE OFTEN AT VARIANCE.
рд╡рдпрд╕реНрдХрддрд╛ рдореЗрдВ рд╕реНрдЯреАрдлрди рдХрд╛ рд╡рд┐рдХрд╛рд╕ рдФрд░ рдПрдХ рдХрд▓рд╛рдХрд╛рд░ рдХреЗ рд░реВрдк рдореЗрдВ рдЙрд╕рдХреЗ рд╡рд┐рдХрд╛рд╕ рдХреЛ рдЬреЙрдЗрд╕ рджреНрд╡рд╛рд░рд╛ рдХрд╛рдлреА рд╕рдХреНрд╖рдорддрд╛ рд╕реЗ рдХреИрдж рдХрд┐рдпрд╛ рдЧрдпрд╛ рд╣реИред рд╣рд╛рд▓рд╛рдВрдХрд┐ рджреЛ рдЬреЛрд░ рдЕрдХреНрд╕рд░ рдХреЗ рд╡рд┐рдкрд░реАрдд рд╣реЛрддреЗ рд╣реИрдВред
STEPHENтАЩS AESTHETIC THEORY IS INFLUENCED SUBSTANTIALLY BY ST. THOMAS AQUINAS.
рд╕реНрдЯреАрдлрди рдХреЗ рд╕реМрдВрджрд░реНрдпрд╡рд╛рджреА рд╕рд┐рджреНрдзрд╛рдВрдд рдХрд╛рдлреА рд╣рдж рддрдХ рд╕реЗрдВрдЯ рдереЙрдорд╕ рдПрдХреНрд╡рд┐рдирд╛рд╕ рджреНрд╡рд╛рд░рд╛ рдкреНрд░рднрд╛рд╡рд┐рдд рд╣реЛрддрд╛ рд╣реИред
HIS ATTITUDE TO WOMEN IS INADEQUATE PARTLY ON ACCOUNT OF HIS GENERAL INABILITY TO RELATE TO PEOPLE IN GENERAL AND PARTLY ON ACCOUNT OF THE VIRGIN/MOTHER FIXATION THAT HE SUFFERS FROM.
рдорд╣рд┐рд▓рд╛рдУрдВ рдХреЗ рд▓рд┐рдП рдЙрд╕рдХрд╛ рд░реБрдЦ рдЖрдо рддреМрд░ рдкрд░ рдЖрдо рдФрд░ рдЖрдВрд╢рд┐рдХ рд░реВрдк рд╕реЗ рдЙрди рд▓реЛрдЧреЛрдВ рдХреЗ рд╕рд╛рде рд╣реЛрдиреЗ рд╡рд╛рд▓реЗ рд╡рд╛рдпрд░рд┐рди / рдорджрд░ рдирд┐рджрд╛рди рдХреЗ рдЦрд╛рддреЛрдВ рдХреЗ рд╕рдВрдмрдВрдз рдореЗрдВ рдЙрдирдХреА рдЖрдо рдЕрдХреНрд╖рдорддрд╛ рдХреЗ рдЦрд╛рддреЗ рдореЗрдВ рдЕрдкрд░рд┐рд╡рд░реНрддрдиреАрдп рд╣реИред
UP TO A POINT, THE PROSTITUTE IS THE END OF HIS SEARCH BECAUSE SHE OFFERS HIM RELEASE, CERTAINTY AND KNOWLEDGE IN A VARIETY OF WAYS.
рдПрдХ рдмрд┐рдВрджреБ рддрдХ, рд╡реЗрд╢реНрдпрд╛ рдЙрд╕рдХреА рдЦреЛрдЬ рдХрд╛ рдЕрдВрдд рд╣реИ рдЗрд╕рд▓рд┐рдпреЗ рд╡рд╣ рдЙрд╕реЗ рдХрдИ рддрд░реАрдХреЛрдВ рд╕реЗ рд░рд┐рд▓реАрдЬ, рдирд┐рд╢реНрдЪрд┐рддрддрд╛ рдФрд░ рдЬреНрдЮрд╛рди рдкреНрд░рджрд╛рди рдХрд░рддрд╛ рд╣реИред
AS WITH OTHER GREAT MODERNISTS, TECHNIQUE IS AN EXTREMELY SIGNIFICANT PART OF JOUCEтАЩS NOVELISTIC ART AND MOST TECHINCAL DEVICES ARE THERE TO ADD NOVELTY AS WELL AS ACCURACY TO THE PRESENTATION.
рдЕрдиреНрдп рдорд╣рд╛рди рдЖрдзреБрдирд┐рдХрд╡рд╛рджрд┐рдпреЛрдВ рдХреЗ рд╕рд╛рде, рддрдХрдиреАрдХ рдЬреЙрд╕ рдХреА рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдХрд▓рд╛ рдХрд╛ рдПрдХ рдЕрддреНрдпрдВрдд рдорд╣рддреНрд╡рдкреВрд░реНрдг рд╣рд┐рд╕реНрд╕рд╛ рд╣реИ рдФрд░ рд╕рдмрд╕реЗ рддрдХрдиреАрдХреА рдЙрдкрдХрд░рдг, рдирд╡реАрдирддрд╛ рдХреЗ рд╕рд╛рде рдкреНрд░рд╕реНрддреБрддрд┐ рдХреЗ рд▓рд┐рдП рд╕рдЯреАрдХрддрд╛ рдЬреЛрдбрд╝рдиреЗ рдХреЗ рд▓рд┐рдП рдХрд░ рд░рд╣реЗ рд╣реИрдВред
THE VARIETY OF STYLES IN THE NOVEL IS EXTRAORDINARY AND EACH CHANGE OF STYLE
CONFORMS TO SOME STAGE IN STEPHENтАЩS GROWTH.
рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдореЗрдВ рд╢реИрд▓рд┐рдпреЛрдВ рдХреА рд╡рд┐рд╡рд┐рдзрддрд╛ рдЕрд╕рд╛рдзрд╛рд░рдг рд╣реИ рдФрд░ рд╢реИрд▓реА рдХреЗ рдкреНрд░рддреНрдпреЗрдХ рдкрд░рд┐рд╡рд░реНрддрди рд╕реНрдЯреАрдлрди рдХреЗ рд╡рд┐рдХрд╛рд╕ рдореЗрдВ рдХреБрдЫ рд╕реНрддрд░ рдХреЗ рдЕрдиреБрд░реВрдк рд╣реИред
STREAM OF CONSCIOUSNESS IS USED LESS EXTENSIVELY HERE THAN IN ULYSSES AND EPIPHANY IS USED TO REMARKABLE EFFECT.
рдЪреЗрддрдирд╛ рдХреА рдзрд╛рд░рд╛ рдХрдо рдмрдбрд╝реЗ рдкреИрдорд╛рдиреЗ рдкрд░ рдкреНрд░рдпреЛрдЧ рдХрд┐рдпрд╛ рдЬрд╛рддрд╛ рд╣реИ рдЗрд╕рдХреА рддреБрд▓рдирд╛ рдореЗрдВ рдЙрд▓реНрд▓реЗрдЦрдиреАрдп рдкреНрд░рднрд╛рд╡ рдХреЗ рд▓рд┐рдП ULYSSES рдФрд░ EPIPHANY рдХрд╛ рдЙрдкрдпреЛрдЧ рдХрд┐рдпрд╛ рдЬрд╛рддрд╛ рд╣реИ
TIGHT STRUCTURES OF MODIFICATION MARK THE SYNTAX
OF THE NOVEL AT MOST PLACES.
рдЬреНрдпрд╛рджрд╛рддрд░ рд╕реНрдерд╛рдиреЛрдВ рдкрд░ рдЙрдкрдиреНрдпрд╛рд╕ рдХрд╛ рд╕рдВрд╢реЛрдзрди рдХреЗ рддрдВрдЧ рдврд╛рдВрдЪреЗ рд╡рд╛рдХреНрдпрд╡рд┐рдиреНрдпрд╛рд╕ рдХреЛ рдЪрд┐рд╣реНрдирд┐рдд рдХрд░рддреЗ рд╣реИред
HARRY LEVINтАЩS 1941 BOOK JAMES JAYCE : A CRITICAL INTRODUCTION IS IN THE FOREFRONT
OF SYMPATHETIC TREATMENTS OF A PORTRAIT.
рд╣реИрд░реА рд▓реЗрд╡рд┐рди рдХреА 1 9 41 рдкреБрд╕реНрддрдХ рдЬреЗрдореНрд╕ рдЬрдп: рдПрдХ рдорд╣рддреНрд╡рдкреВрд░реНрдг рдкрд░рд┐рдЪрдп рдПрдХ рдкреЛрд░реНрдЯреНрд░реЗрдЯ рдХреЗ рд╕рд╣рд╛рдиреБрднреВрддрд┐ рдХреЗ рдЙрдкрдЪрд╛рд░ рдореЗрдВ рд╕рдмрд╕реЗ рдЖрдЧреЗ рд╣реИ
1. THE STEPHEN WE FINALLY MEET IS MORE SHARPLY DIFFERENTIATED FROM HIS SURROUNDING THAN THE FIGURE JOYCE SET OUT TO DESCRIBE.
рд╕реНрдЯреАрдлрди рд╕реЗ, рд╣рдо рдЕрдВрдд рдореЗрдВ рдЕрдзрд┐рдХ рддреЗрдЬреА рд╕реЗ рд╡рд┐рднреЗрджрд┐рдд рд╣реЛрддреЗ рд╣реИред рдЬреЙрдЗрд╕ рдиреЗ рдЕрдкрдиреЗ рд╡рд░реНрдгрди рдХреЗ рдореБрддрд╛рдмрд┐рдХ рдЕрдкрдиреЗ рдЖрд╕-рдкрд╛рд╕ рд╕реЗ рд╡рд░реНрдгрди рдХрд┐рдпрд╛ рдерд╛ред
2. JOYCEтАЩS NOTABLE CONTRIBUTION TO ENGLISH PROSE IS TO PROVIDE A MORE FLUID MEDIUM FOR REFRACTING SENSATIONS AND IMPRESSIONS THROUGH THE AUTHORтАЩS MIND TO FACILITATE THE TRANSITION FROM PHOTOGRAPHIC RALISM TO AESTHETIC IMPRESIONS.
рдЬреЙрдЗрд╕ рдХреЗ рдЙрд▓реНрд▓реЗрдЦрдиреАрдп рдЕрдВрдЧреНрд░реЗрдЬреА рдЧрджреНрдп рдХреЗ рд▓рд┐рдП рдЙрддреНрддреЗрдЬрдирд╛ рдФрд░ рдЫрд╛рдкреЛрдВ рдХреЗ рд▓рд┐рдП REFRACTING рд▓реЗрдЦрдХ рдХреЗ рдорди рдХреЗ рдорд╛рдзреНрдпрдо рд╕реЗ рд╕рдВрдХреНрд░рдордг рдХреА рд╕реБрд╡рд┐рдзрд╛ рдХреЗ рд▓рд┐рдП рдлреЛрдЯреЛрдЧреНрд░рд╛рдлрд┐рдХ рд░рд╛рд▓рд┐рд╕реНрдо рд╕реЗ рд╕реМрдВрджрд░реНрдп рдкреНрд░рддреНрдпрд╛рд░реЛрдкрдг рдХреЗ рд▓рд┐рдП рдЕрдзрд┐рдХ рджреНрд░рд╡ рдорд╛рдзреНрдпрдо рдпреЛрдЧрджрд╛рди рдкреНрд░рджрд╛рди рдХрд░рдирд╛ рд╣реИред
JOYCEтАЩS USE OF CONVERSATION IS ONE OF THE MOST VITAL ELEMENTS OF JOYCEтАЩS WRITING.
рдЬреЙрдЗрд╕ рдХреА рд╡рд╛рд░реНрддрд╛рд▓рд╛рдк рдореЗрдВ рдЬреЙрдЗрд╕ рдХреЗ рд▓реЗрдЦрди рдХреЗ рдорд╣рддреНрд╡рдкреВрд░реНрдг рддрддреНрд╡ рдХрд╛ рдЙрдкрдпреЛрдЧ рд╕рдмрдореЗрдВ рд╕реЗ рдЕрдзрд┐рдХ рд╣реИ
SEEING A PORTRAIT IN THE LIGHT OF TECHNICAL AND STYLISTIC INNOVATIONS INITIATED
BY MODERNISM IS A BIG HELP IN ARRIVING AT A SYMPATHETIC VIEW OF THE NOVEL.
рдЖрдзреБрдирд┐рдХрддрд╛ рд╕реЗ рдЬреБрдбрд╝реЗ рддрдХрдиреАрдХреА рдФрд░ рд╕реНрдЯрд╛рдЗрд▓рд┐рд╕реНрдЯрд┐рдХ рдирд╡рд╛рдЪрд╛рд░реЛрдВ рдХреЗ рдкреНрд░рдХрд╛рд╢ рдореЗрдВ рдПрдХ рдкреЛрд░реНрдЯрд▓ рджреЗрдЦрдиреЗ рд╕реЗ рдиреЛрдмреЗрд▓ рдХреА рдПрдХ рд╕рд┐рдВрдШреЗрдЯрд┐рдХ рд╡рд┐рдЬрди рдкрд░ рдкрд╣реБрдВрдЪрдиреЗ рдореЗрдВ рдмрдбрд╝реА рдорджрдж рд╣реИред
MOST BOOKS ON JOYCE THAT APPEARED BEFORE POSTSTRUCTURALISM CAME ON THE SCENE (AROUND 1966) ARE INFORMED BY THIS MODERNISM-SYMPATHETIC ATTITUDE.
рдЗрд╕ рджреГрд╢реНрдп рдХреЗ рдмрд╛рд░реЗ рдореЗрдВ рд╕рдмрд╕реЗ рдЕрдзрд┐рдХ рдХрд┐рддрд╛рдмреЗрдВ рдЬреЛ рдЗрд╕ рдорд╛рдзреНрдпрдорд┐рдХ-рд╕рд╛рдВрдХреЗрддрд┐рдХ рдкрд╣рд▓реБрдУрдВ рд╕реЗ рд╕рдВрдмрдВрдзрд┐рдд рд╣реИрдВ (рджреГрд╢реНрдп 1 9 66) рджреГрд╢реНрдп рдкрд░ рдкреЛрд╕реНрдЯрд╕реНрдЯреНрд░рд┐рдХреНрдЯрд┐рд╕рд┐рдЯреАрдЬ рд╕реЗ рдкрд╣рд▓реЗ рджрд┐рдЦрд╛рдИ рдЧрдИрдВ рд╣реИрдВред

Beautiful love Massage for Your Love One
Richard Cory EA Robinson
La violencia sexual en el vecindario da├▒a la salud mental en las mujeres

 

You may also like...

Leave a Reply

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

error: Content is protected !!